Ron Carter y la caricatura de Ron Carter. Don Herbie, el del Grammy

El extraño destino de los hijos de Miles Davis

Miles Davis les reunió y Miles Davis les despidió. Ron Carter, Herbie Hancock y Wayne Shorter siguen hoy entre nosotros, felizmente. Sus respectivas carreras musicales han tomado caminos muy distintos, un tanto acomodaticios, en el caso de los dos primeros; todo lo contrario, en el del saxofonista.

A sus 76 años, Wayne Shorter se enfrenta cotidianamente al Gran Reto planteado por su antiguo empleador y maestro. El de tocar “una música más allá de la música”. Sin embargo, es el único en hacerlo.

El concierto que ofreció Ron Carter en el colegio mayor San Juan Evangelista el pasado sábado fue apenas una broma de mal gusto. Música hipotensa y autocomplaciente ("Sir Charles" dixit), una caricatura de lo que el mismo Carter interpretaba junto con Shorter, Hancock y Tonny Williams en sus tiempos de mayor gloria (como muestra, escúchese al contrabajista en “Miles in Berlin” -Sony B0007OP2C0-). De la versión de “Flamenco Sketches “con interludio de castañuelas, mejor no hablar. Lo mejor -lo único bueno-, el lleno hasta la bandera. Como en los mejores tiempos del Johnny.

Don Herbie, el del Grammy

Herbie Hancock, Wayne Shorter Quartet. Polideportivo de Mendizorrotza.
Charles Lloyd Quartet. Teatro Principal.
Martes 15, 32 Festival de Jazz de Vitoria-Gasteiz

Un desvaído Hancock

De acuerdo. A Herbie le han dado un Grammy y a Wayne no. Se siente. Y como tiene un Grammy, Herbie toca detrás y Wayne delante. Nada que objetar, salvo que el espectáculo de la estrella de la jornada resultó demasiado largo, mientras que el de su predecesor resultó demasiado corto. El de Hancock fue un recital desvaído, falto de continuidad y criterio. En muchas de sus partes, un verdadero tostón; en otras, una versión en pobre de The Joni letters. Cuestión de posibles: uno se da el gusto de reunir a los músicos más caros del mercado porque puede pagárselo y la cosa no funciona porque el batería y el bajista -todo un Dave Holland- no se entienden entre sí y, además, está el guitarrista Lionel Lueke, siempre dispuesto a introducir la nota inapropiada en el momento inoportuno.

Sin rumbo

Luego estaban las chicas. Sonya Kitchell cantó a Joni Mitchell -All I want- como si hubiera un agente de la antedicha apuntándole por la espalda, y Amy Keys un bastante más convincente A song for you, de Leon Russell. De Hancock se supo más por los chascarrillos que, maldita la gracia, por sus ejecuciones al piano. En algún sentido, el ex niño prodigio se ha convertido en la antítesis del músico de jazz. Una estrella demasiado vociferante en un mundo de hermosos perdedores que no necesitan disfrazarse de tales. En total, fueron dos horas y media vagando sin rumbo para volver a donde siempre, a los clásicos (Cantaloupe Island).

Del ansiado encuentro entre el pianista y su ex colega en el quinteto de Miles Davis, Wayne Shorter, ni noticia; total, ¿para qué? El saxofonista nos había dejado el mejor sabor con su recital tan corto como contundente; como lo fue el del también saxofonista Charles Lloyd, encargado de inaugurar el ciclo Jazz del Siglo XXI a sus 70 años. Dos veteranos dispuestos a todo. Lloyd, versión Monsieur Hulot, con su sonido de mírame y no me toques y su versión de Rabo de nube (Silvio Rodríguez) que deja en ridículo al original. Luego Shorter, que eleva a rango de ley su aversión a dar al respetable lo que éste le pide. Su minirecital del martes fue la demostración de que otra "fusión" es posible, la que reúne el jazz con la llamada "música contemporánea".

(publicado en El País 17/07/2008)